Иллюстрация. Автор: Журнал «Новая Литература». Создано с использованием нейросети GigaChat. Название: «Я собираю себя по крупицам». Источник: newlit.ru
Произведение опубликовано в журнале «Новая Литература» 29.05.2025.
Читать: Евгения Витальская. Из разных сборников (сборник стихотворений)
О самых лучших произведениях содружества
Размер выдержан, рифмы не банальные. Образы красочные, идеи впечатляют. Нет монотонности, стихи вполне разнообразны. Думаю, вполне качественные стихи, которые можно публиковать.
Первые стихи показались любопытными, в середине подборки возникло ощущение метафоры ради метафоры (для красивости), потом вернулось первое впечатление.
Возможно, стоит тщательней отобрать стихи, но в целом что-то есть.
Стихи чистые, без всяких ритмических сбоев и стилистических огрехов. Образы яркие, оригинальные, уводящие в радужный поэтический мир. Читать такую поэзию — одно удовольствие. Только послушайте:
Я собираю себя по крупицам —
В солнечных бликах, где небо искрится,
В каплях дождя и в изменчивом свете,
Если я есть у него на примете,
В розовой мягкой вуали заката,
В гуще дремучего старого сада,
В трепете ласк бархатистого ветра,
В запахе кожи морщинистой кедра…
…В мире, где быль именуется сказкой,
Где не найти однозначной развязки,
Где, растерявшись, как дикая птица,
Я исчезаю легко, по крупицам…
Красота. Поддерживаю автора.
К поэтической форме – мастерству, скажем так, изложения – нет вопросов: все стихи написаны на хорошем техническом уровне. Но лично мне не хватило в этих стихах конкретных образов и смысловой нагрузки. По большей части они произвели на меня впечатление чего-то абстрактного, во что можно вложить любой смысл по мере своих ассоциаций, а можно и никакого не вкладывать (ничего это этого не изменится). Получается этакая сахарная вата – в тот момент, когда хочется вонзить зубы в шоколадку, а укус проваливается в воздух.
Критический разбор стихотворения Евгении Витальской
Перед нами моноструфное стихотворение объемом 16 строк, написанное четырехстопным хореем с парной (смежной) рифмовкой AABBCC. Метрическая схема классическая: ◡́—◡—◡́—◡—, с характерной для хорея энергией нисходящего ритма, которая здесь, однако, парадоксально работает на создание медитативного, почти элегического настроения.
Пример метрического анализа первой строки: Я́ со|бира́|ю себя́| по кру́|пицам Наблюдается регулярный пиррихий на второй стопе, что создает естественность интонации и избегает метрономической монотонности.
Рифменная организация
Рифмы преимущественно точные, женские (крупицам–искрится, свете–примете), что соответствует традиции русской силлабо-тоники. Качество рифм неоднородно:
• Банальные: заката–сада, ветра–кедра (приблизительная с консонансом на -дра)
• Грамматические: всплеска–перелеске, сказкой–развязки (существительное + существительное в одинаковых падежах)
• Ослабленная: кедра–ветра (неточная, консонансная)
Рифма «птица–крупицам» создает кольцевую композицию, замыкая текст на ключевом образе дробности/собирания.
Образная система и семантика
Стихотворение построено на анафорической параллелистической конструкции «в + предложный падеж», создающей эффект перечислительной интонации. Это 12 локативных конструкций, выстраивающих каталог мест/состояний, где лирический субъект обнаруживает фрагменты собственной идентичности.
Проблемные зоны образности:
1. Клишированность пейзажной лексики: «солнечные блики», «небо искрится», «розовая вуаль заката», «бархатистый ветер» — это поэтизмы-штампы, лишенные индивидуального видения. Образный ряд тяготеет к импрессионистической описательности, но без свежести метафорического мышления.
2. Семантическая избыточность эпитетов: «дремучий старый сад» (плеоназм: дремучесть уже подразумевает старость), «призрачная толща тумана» (оксюморонность толщи и призрачности не разработана как художественный прием).
3. Синестезия без глубины: «запах кожи морщинистой кедра» — попытка многослойного чувственного образа, но «морщинистость» применительно к древесной коре — конвенциональная метафора, не создающая нового перцептивного опыта.
Композиционная логика
Текст демонстрирует трехчастную структуру:
1. Строки 1-10: природные феномены (свет, вода, растительность, звук)
2. Строки 11-12: переход к экзистенциальному плану («боль от незаживающей раны»)
3. Строки 13-16: метапоэтическая рефлексия о природе реальности и самоидентификации
Однако переходы между частями немотивированы драматургически — нет нарастания напряжения или диалектического развития мысли.
Философская концепция
Центральная метафора — собирание себя по крупицам — отсылает к теме фрагментированной идентичности, характерной для модернистской традиции (ср. с Т.С. Элиотом: «These fragments I have shored against my ruins»). Антитеза собирание/исчезание (строки 1 и 16) создает циклическую модель самопознания.
Но: философская проблематика декларируется, а не разворачивается. Строки 13-14 («где быль именуется сказкой, / Где не найти однозначной развязки») — это концептуальные общие места, лишенные поэтической конкретности.
Синтаксис и интонация
Доминирует перечислительная интонация с единообразными синтаксическими конструкциями. Это создает:
• Ритуальность, заклинательность (положительный эффект)
• Монотонность, предсказуемость (отрицательный эффект)
Единственное главное предложение в начале («Я собираю себя») + цепочка обстоятельств места = гипотаксическая конструкция, растянутая на 16 строк. Это требует от читателя значительного синтаксического напряжения, но не вознаграждает его смысловым откровением.
Итоговая оценка
Это компетентное ученическое стихотворение, демонстрирующее:
Достоинства:
• Метрическую дисциплину
• Композиционную симметрию
• Попытку создания философской лирики
Недостатки:
• Вторичность образного языка
• Отсутствие поэтической необходимости в выборе каждого конкретного образа (они взаимозаменяемы)
• Декларативность вместо художественного исследования темы
• Предсказуемость развертывания текста
Стихотворение находится в зоне эпигонства – оно воспроизводит узнаваемые интонации русской философской лирики (Тютчев, Фет, отчасти Мандельштам), но не добавляет к этой традиции индивидуального голоса. Образ собирания себя по крупицам потенциально силен, но не получает адекватной поэтической реализации – список природных феноменов мог бы быть и другим без ущерба для концепции.
Юнона Румянцева, литературный продюсер.