Обветренное лицо от нескончаемых экспедиций, руки, что умело привыкли чертить и твёрдо держать карту; каждый шрам на моих пальцах — это след от упрямого прикосновения к неизвестности: ожог от ледяного ветра высокогорья, порез от острого края окаменелости, глубокая царапина от колючих зарослей, сквозь которые приходилось прорубать путь. Мои глаза, вечно прищуренные от яркого солнца или слепящего снега, давно разучились смотреть на мир просто так. Во всем, что меня окружает, я подсознательно ищу скрытые закономерности.
Я — археолог-картограф Димитри Осенев, всегда считавший себя прагматиком, привык доверяться только тому, что можно измерить: сеть меридианов, лазерные дальномеры, спутниковые снимки высокого разрешения, хруст плотной миллиметровой бумаги под карандашом с чёткими координатами. Весь мой облик говорил о годах, отданных сухой и точной науке. Век цифровых технологий, казалось, навсегда стер с лица Земли романтику первооткрывателей. Каждая пядь суши была оцифрована, занесена в базы данных и послушно отображалась на экранах мониторов.
Долгое время я прожил в Лиссабоне, занимаясь археологией.
Я окончил глав академ центр Лиссбонского университета (Universidade de Lisboa). Там я и познакомился с Хеленой Росс.
Она была источниковедом и специалистом по охране культурного наследия из Германии — и, честно говоря, поначалу казалась мне совсем не похожей на тех учёных, с которыми я привык ездить в экспедиции: никаких лопат, никаких раскопов. Зато в её сумке всегда лежали лупа, тонкая папка с копиями древних карт и маленький блокнот, в который она записывала всё — от надписей на камнях до того, как пахнет пыль в заброшенных библиотеках.
Мы начали с малого: вместе разбирали архивы в старом здании университета, где пахло сыростью и старой бумагой. Хелена терпеливо объясняла, как по едва заметным пометкам на полях можно понять, кто и когда держал какие-нибудь древние предметы в руках, а я всё время порывался что-нибудь откопать. Но однажды она вытащила из стопки с пожелтевшими листами потрёпанную карту с латинской надписью и сказала: «Смотри, тут что-то не сходится». И вот с этого-то «не сходится» всё и началось.
Карта, что была выкуплена за бесценок Хеленой в одном из портов Лиссабона у какого-то ели видящего своим единственным глазом старикашки, занесла нас так далеко, что позже мы уже выбирались из Индо-Малайского региона (джунглей) — Южной и Юго-Восточной Азии без ничего: без каких-либо открытий и даже без средств, только путаница полной бессмыслицы. Каждая новая зацепка словно пыталась исправить ошибку. Мы поняли, что старик из Лиссабона продал Хелене вовсе не фальшивку, а зашифрованный палимпсест — карту, поверх которой много веков назад намеренно нанесли ложные ориентиры. Настоящий же маршрут читался только через призму других документов. И наше фиаско в Юго-Восточной Азии сменилось чередой невероятных находок, когда к делу подключились старые связи из наших кругов. Однако это было только началом. Постепенно мы заводили всё больше и больше знакомств, которые открывали перед нами двери к всё новым и интересным людям и местам. По мере продвижения, мы набирались опыта, собирали артефакты и даже обретали ценные реликвии, что делали для нас целыми открытиями. Но то, что произошло дальше и куда занесло нас всей экспедиционной группой было в сотни раз загадочнее и не укладывалось в наших головах. События, которые развернулись перед нами, представляли собой нечто настолько невероятное, что наши умы не могли полностью переварить и осознать произошедшее. Все это, столь глубокое и многогранное, оставило неизгладимый след в памяти каждого участника, требуя времени и усилий для осмысления.
В 1960 году из секретного прибайкальского тупика вышел литерный поезд-эшелон № 404. На его платформах под брезентом угадывались контуры тяжелой техники, а три пассажирских вагона занимали ученые-геологи, археологи, гидрологи, палеографы и полный состав взвода охраны. Поезд ушел по недостроенной ветке вглубь Восточного Саяна и бесследно исчез. Никто его больше так и не видел. Строились бесчисленные догадки: упрямо выдвигаемые учёными версии и теории, были задействованы всевозможные поисковые отряды, которые только могли быть подключены, — все они сплошь оказались бессильны. Вскоре этот отрезанный кусок тайги площадью в тридцать тысяч квадратных километров на картах заштриховали, присвоив статус «Аномальная зона № 9».
Граница едва обитаемого мира для нас закончилась ещё в поселке Орлик. Дальше, к самому сердцу Восточного Саяна, вела лишь чуть заметная нитка старого тракта, которая быстро растворялась в дикой, припорошенной первым ноябрьским снегом тайге.
Я затянул стропы рюкзака, чувствуя, как морозный воздух стал болезненно давить на глаза и отдавать в мозг и в виски тяжелым давлением, а затем, тяжело переступая, начал движение к остальным.
Хелена ждала меня у кромки поваленной замёрзшей лиственницы. Её пуховик, густо облепленный колючим инеем, делал её похожей на диковинную белую птицу. Она держала в руках свой неизменный блокнот, пряча пальцы в шерстяные рукава свитера, что торчал из под пуховика. Рядом переминались с ноги на ногу трое наших проводников-бурят из Улан-Удэ и двое крепких парней-геофизиков из Иркутска, которых мы наняли в последний момент. Вся остальная наша группа во главе с буром твёрдо двигалась вперёд; вскоре они растворились на горизонте, превратившись в едва различимые точечки. И только мы всё отставали, шагая в хвосте колонны, разрываясь в целую милю с ними.
Мы уперто и терпеливо углублялись в Зону № 9. Местность вокруг менялась, и таежные увалы Восточного Саяна сменились узкими, глухими скальными нагромождениями. То, что больше шестидесяти лет этот эшелон не могли найти ни поисковые отряды, ни современные спутники, казалось невероятным. Объяснение было сугубо прагматичным, но оттого не менее поразительным. Поезд № 404 не просто сошел с рельсов в тайге. В результате колоссального горного обвала того же года (1960) огромный пласт породы сдвинулся, и целый отрезок недостроенного пути вместе с составом буквально провалился вглубь известняковой полости (пещеры). Эшелон оказался заживо погребен под землей, на чудовищной глубине более чем в триста метров. Именно по этой причине и не проходили радиосигналы, лишая всякой возможности спастись из этой каменной могилы.
Сутки — ровно столько занял спуск.
Не успели лучи наших диодных фонарей прорезать вековую тьму, как перед нами предстал не столько разбитый поезд, сколько подземный город: вырубленные сооружения, которые являлись основой недостроенных объектов, идеально ровные и длинные проходы, похожие на улицы с тёмными каменными стенами, ясно давали понять — это, вполне вероятно, дело рук какой-нибудь древней скрытой цивилизации. Более того, в этом подземном каньоне мы увидели нечто, что каждого из нас повергло в абсолютный, леденящий шок.
После того как мы приблизились к «ржавому червю», все застыли. Мои ноги сделались ватными, и по спине пробежали капли холодного пота, создавая жуткое ощущение непонимания. Мурашки по всему телу превратились в острое, волнующее покалывание, словно миллионы игл пронзали каждый миллиметр моей кожи.
Все мертвы. Каждый из них. Смерть застала их внезапно. Эти люди, пропавшие шестьдесят с лишним лет назад, застыли вместе со временем, как оловянные солдатики: их одежда, обувь и даже выражения лиц сохранились в пугающих деталях. Окаменевшие и обречённые навеки вечные с приборами в руках, они находились совершенно в других местах, далеких от того, где и произошла чудовищная катастрофа на этой неизведанной Богом земле. Их сердца не бились, а тела заледенели, точно холоднее льда, хотя температура не превышала и 77 градусов по Фаренгейту. Всё это было очень пугающе и странно. И, несомненно, всё это ещё долго будет являться мне каким-то кошмаром.
Мы провели две с половиной недели на этой глубине, тщательно исследуя заброшенный эшелон с останками и загадочный подземный город, высеченный прямо в скальной породе, который по своей таинственности напоминал масштабную и легендарную Каппадокию.
Я посмотрел на Хелену. В её глазах стояли слезы перед этим вечным, намертво неподвижным памятником науки.
Когда спустя восемнадцать дней мы наконец-таки свернули лагерь и выбрались на поверхность, морозный воздух по-прежнему давил на виски, и вся напряженность, что была со мной всё время, никуда не делась. В наших рюкзаках лежали дневники, карты и важнейшие записи, которые, впоследствии, я более чем уверен, изменят представление об археологии и геологии.
Я вытащил карандаш и на своей миллиметровке твердой, привычной рукой поставил жирную крестообразную точку.
Отныне зона № 9 стала частью истории, чего-то великого и незабытого.

Потенциал у рассказа хороший, многообещающий. Здесь есть и загадочная карта, купленная за бесценок у одноглазого старика в Лиссабоне, и экспедиция в Восточный Саян, и исчезнувший в 1960 году литерный поезд № 404, и подземный город, высеченный в скале. Меня привлёк и замысел автора. Он решил соединить археологическую авантюру с альтернативной историей и приправить это мистикой.
Атмосфера и детали действительно выписаны удачно. Они помогли автору держать меня как читателя в напряжении, особенно когда он описывал спуск в пещеру, окаменевшие тела погибших, «ржавый червь»
Но стиль далёк от совершенства. Он получился не совсем ровным у автора. Уже в первом абзаце я вижу нагромождение определений, например: «руки, что умело привыкли чертить и твёрдо держать карту». А «След от упрямого прикосновения к неизвестности» звучит слишком пафосно для такого стиля. А вот здесь не совсем понятно, что происходит. Это опечатка или небрежность? Почему фраза написана именно так: «глав академ центр Лиссбонского университета»? Только автор может дать пояснения. Фраза «Карта, что была выкуплена за бесценок Хеленой в одном из портов Лиссабона у какого-то ели видящего своим единственным глазом старикашки» читается слишком тяжело. Здесь вы видите ещё один недочёт («ели» вместо «еле»). Ещё пример: «Мы упёрто и терпеливо углублялись» — «упёрто» звучит как-то слишком просторечно. Я думаю, что уместнее было бы использовать «упорно». Есть и фразы, которые дублируют друг друга.
Не оставлю без внимания и логические ошибки: температура «не превышала 77 градусов по Фаренгейту» (это +25 °C — разве не странно для подземелья?). Тут же «сердца не бились, тела заледенели». По-моему, здесь напрашивается противоречие: как такое могло случиться при этой температуре?
Мне кажется, что есть некая незавершённость в финале рассказа. Как будто не хватает чего-то важного, более внятного. Может быть, выводов?
К редактированию и корректуре рассказа нужно приложить ещё немного усилий — тщательно вычитать его, выровнять тон, исправить ошибки. Не уверена, что публикация возможна в таком недоработанном виде. Советую автору продолжить работу.
Уважаемый автор!
Я читаю этот рассказ и понимаю, что идея автора замечательная, но… у меня ощущение, что это статья из газеты или репортаж по телевидению. Всё как будто плоское, герои как на чертеже — нет выпуклости физического ориентира, нет психологического напряжения, нет характера! Прочитал и забыл. Текст по своему стилю не художественный, а информационный. Это надо дорабатывать. Безусловно, есть некие универсальные попытки погружения… но они только описывают и не дают погрузиться и прожить эмоцию. Язык изобилует клише и канцелярской терминологией, что не даёт простора воображению.
Какая-то загадочная, может быть, интересная история, но для читателя она не раскрыта. Над материалом надо поработать не меньше, чем в экспедиции.
Уже само название рассказа позволяло строить некоторые догадки о его содержании. Можно было безошибочно предположить, что он будет о какой-то экспедиции, открытиях, а главный герой (скорее всего) — учёный, поскольку вынесенное в заголовок латинское выражение знакомо многим, даже тем, кто не знает язык.
И начало действительно было вполне интригующим. Портрет повествователя вполне мог получиться колоритным и ярким, сразу же вводя в его предысторию и рисуя характер. Тем не менее, у автора он выглядит несколько пафосным и громоздким: «обветренное лицо от нескончаемых экспедиций, руки, что умело привыкли чертить и твёрдо держать карту». Тоже смутило несколько канцелярское обозначение оконченного героем учебного заведения – «глав академ центр Лиссбонского университета», что не очень уместно для художественного текста. Далее следует быстрая завязка в виде знакомства с женщиной-коллегой, которая в силу обстоятельств стала обладательницей загадочной карты, а её пытливый ум сразу же стал искать решения несоответствий.
Всё описанное вполне подходит для старта хорошего научно-приключенческого произведения, но в итоге его почему-то не случается. События поданы весьма схематично, без какой-либо детализации и развития, словно перед нами краткий репортаж или справка. А хотелось бы подробностей на протяжении всего действия – как именно проходил путь героев, как менялись их эмоции вместо скупого «Я посмотрел на Хелену. В её глазах стояли слезы перед этим вечным, намертво неподвижным памятником науки» («намертво неподвижным» — тоже весьма странно сконструированное сочетание).
Кроме того, непонятно, что конкретно искала группа учёных, следуя за таинственной картой. Да – тот самый пропавший поезд из 1960 года. Но что они надеялись подтвердить или опровергнуть в ходе своих поисков? И какова была цель той самой искомой экспедиции? В итоге они находят группу, пропавшую много лет назад, просто убеждаясь в их гибели, что и так было вполне очевидно. Для текста с околонаучным бэкграундом этого как-то маловато. При этом повествователи уверен, что их записи по результатам поисков «изменят представление об археологии и геологии». Почему бы не рассказать читателю, как именно? Это бы придало одновременно и интерес, и ценность. Но из-за отсутствия подробностей и более чёткой проработанности рассказ пока выглядит как относительно интригующая заготовка для чего-то большего, не раскрываясь в полном объёме.
Нет. Там столько несостыковок, что жалко времени во всех в них разбираться. В общем и целом всё непонятно: кто, по каким причинам, в каком направлении движется. Много лишних деталей, а главные, дающие представление четкое , что в кадре, опущены. Если экспедиция шла целенаправленно, нашла пропавших, то зачем писать (по памяти): «они были совсем не там, где пропали»? Из этих нестыковок весь рассказ. Так инкогнито всё, что нет желания ни разбираться в коллажном повествовании, ни читать.
Рассказ не балует логикой сюжета, интригой, метафорами… Но главное препятствие для читательской любви к нему в другом: небрежное использование языка. К сожалению, в тексте много примеров синтаксических ошибок, причём с первого предложения. А ведь именно оно, после заглавия, в половине случаев определяет, доберётся ли читатель до второго абзаца. Вчитаемся:
«Обветренное лицо от нескончаемых экспедиций, руки, что умело привыкли чертить и твёрдо держать карту; каждый шрам на моих пальцах — это след от упрямого прикосновения к неизвестности: ожог от ледяного ветра высокогорья, порез от острого края окаменелости, глубокая царапина от колючих зарослей, сквозь которые приходилось прорубать путь».
Как это можно исправить? Например, так:
«Лицо, обветренное от нескончаемых экспедиций. Руки, привыкшие чертить и держать карту. Каждый шрам на пальцах — как след от соприкосновения с неизвестностью: ожог от ледяного ветра высокогорья, порез от острого края окаменелости, глубокая царапина от колючих зарослей, сквозь которые приходилось прорубать путь».
А следующим предложением можно было бы написать: «И это всё обо мне. Ведь я смел, силён, неотразимо красив, а главное скромен».
В общем, нет гармонии в этом тексте.